Drive 但不失去低頻：三層式 Saturation

破音和貝斯有個著名的衝突：讓訊號聽起來「有 drive」的關鍵——削峰——同時也正是吃掉低頻的元凶。所以 Qingtan 的 drive 設計目標不是「加破音」，而是**「加上顆粒感，同時讓 sub 活下來」**。

三種做法

1. 單一 waveshaper（例如 tanh） — 整段訊號一條曲線。簡單，但放在貝斯上會壓平基頻，把 punch 變成糊。
2. Hard clip — 邊緣感最強、音樂性最低；又刺又毛，而且一樣殺低頻。
3. 多曲線、分層混音 — 讓訊號經過不只一個 shaper，再連同一條保留的乾淨路徑混回來。

我的選擇與理由

我做了一個 三層混音，而且關鍵在保留一條 平行的乾淨低頻地基：

• 飽和音體（saturated body） — 混合多條塑形曲線（tanh + atan + 一點 sine），產生溫暖厚實的諧波，而不是單一種削波味。
• 乾淨地基（clean foundation） — 一條平行乾訊路徑（偏重低頻），原封不動地帶著基頻，讓音符保有 punch 與 sub。
• 毛邊（fuzzy edge） — 頂端少量較粗糙的殘餘，給咬勁與存在感。

這對貝斯有效的原因就在中間那層。因為基頻走乾淨路徑穿過去，我可以把音體層推得很兇來換個性，而低頻永遠不會塌——這是單一全域 shaper 做不到的。

增益結構

兩顆旋鈕讓它好用：

• Input gain 把訊號推進 shaper（大約 1×–10×），設定顆粒感多寡。
• Makeup gain 補償 saturation 增減的音量，讓推得更兇不只是變大聲。

這裡的哲學毫不掩飾地是經驗主義的——最終的混音比例是用耳朵在貝斯上調到對位，而不是從公式推導出來的。

octave、filter、drive 都選定後，「低頻優先」這條線貫穿三者：追基頻、保護 sub、把個性加在上面。